《山楂樹之戀》讀后感作文

讀后感 時間:2018-11-12 我要投稿

  朋友向我推介《山楂樹之戀》已經很久了,一直沒有時間看。好容易熬到了春節——一年中也只有這幾天我才能真正心無旁騖地放肆自己的時間——徹底放假了,昨天下午,忽然想起這事——要不,看看?

  看看就看看。

  先看的電影。彩云的推薦一直先入為主地刻在我的腦海里,不知是否真的那么感人?

  故事情節就不贅述了,拜張導強大的宣傳所賜,相信如今50歲以下的中國人都已對老三和靜秋兩個人耳熟能詳了。我只是有點羞愧:看完電影,我居然沒有像自己想象的那么感動。當然,也不是一點沒有:當看到他們倆隔著河互相無聲地告別,在薄薄的暮色中向對方做著擁抱的手勢——那虛空的手勢,帶著點心痛和絕望的……我心里不禁輕輕地一緊……

  最動人心弦的,是最后那場——老三彌留之際,靜秋終于趕到了,穿著他給她買的山楂紅的新衣服(不對,是他買的衣料,她自己做的)。老三死死地撐著,等著她來。她震驚地看著他的樣子,那個英俊活潑的小伙子,怎么會變成木乃伊一樣?!像死了一樣——是的,他快死了,只為了見到她,他才活著……

  靜秋淚流滿面,一聲聲叫著:“我是靜秋,我是靜秋……”她只記得他說過的話:“不管我到哪里,哪怕一只腳已經踏進了鬼門關,只要聽見你的名字,我就會馬上回來找你的……”

  但這次他沒有……

  耳邊仿佛還回蕩著他帶點憂傷的聲音:“靜秋,你也許還沒有愛過一個人;等你愛上了,你就知道,在這世上會有一個人,你寧可死,也不會對他出爾反爾的……”

  “靜秋,我不能等你一年零一個月了,也不能等你到二十五歲了,但我會等你一輩子……”

  我的眼睛酸酸的,是感動了嗎?也許是吧?但我明白,感動我的不是老謀子竭力標榜的所謂“史上最純潔”,而是這份難得的真愛……

  只有所謂“純潔”的愛情才叫愛情嗎?愛情,從來只有真假之分,哪有純與不純之說?

  愛是植根于一個人內心深處最柔軟、最深的地方的一顆種子,它悄悄地發芽,長大。澆灌它的是主人的心血,肥沃它的是主人的全部的身心,全部的擁有……

  是種子,就會發芽、開花、結果。你能說哪顆種子不純潔嗎?你能說哪朵花不純潔嗎?如果老三沒有死,他與靜秋結婚,生孩子,過著平凡而甜蜜的日子——那他們的愛,是否就不純潔了呢?

  老三死了,他們的愛,定格在最美最純凈的那一瞬。就像一朵花,在剛剛綻放的時候突然遇到了冰凍,從此定格在最美最生動的那一刻。

  我們驚嘆那凝固的美麗,但更嘆息它悲劇的命運——最美的花,是完整地綻放了整個生命的花,也許開得不那么完美,也許被蜜蜂擾亂了它的馨香,也許很快凋謝——但這才是真實的花,有生命力的花。最完美的,只是那些假花——處處毫無瑕疵,招人喜愛——但我們最愛的,還是那些不太完美的真花!

  愛也是如此。只要是真的愛,從這份愛里生長出來的一切都該是美的。哪怕不那么妥帖,不那么完美,只要是真正發自內心——那顆真實的心,深摯的心,那么,就沒有什么是不對的。如果這份愛里從一開始就摻雜了其他因素,那么它自始至終就不是真愛,又何來純與不純之說?

  我們贊美青藏高原上的湖水,因為它清澈、天然,沒有人類的污染。但這湖水也不是絕對純潔的,水里也有水草,有魚蝦,有泥沙。然而我們不會因為這些“雜質”而苛求厭棄它,正相反,正是這種與湖水息息相關的天然的景色,才更讓我們感受到大自然的和諧,感受到宇宙萬物的美。水之可貴,不在于它刻意堅持的無瑕,而在于它的包容萬物而無我無心,不染凡塵。蒸餾水是最純凈的,但也是最沒有生命力的。真愛之可貴,也不在于它本身所謂的純潔,而在于擁有它的人的心靈的純凈無私。

  張愛玲說:“愛,就是不問值得不值得。”是真的愛,就沒有什么不值得的;是真的愛,就沒有什么不能為對方做的。老三給靜秋買東西,給她錢,有人說這也是老三“利用物質手段”的“不純潔”的證據,但我覺得所謂的“物質”,只是老三表達愛情的一種渠道而已,當時那個情境之下,貧窘的靜秋需要物質,能夠為心愛的人做一點事,不管是什么事,都只是愛的表達而已,只要是愛,方式難道不是次要的嗎?

  只要是愛,真的愛,怎么表達真的不是重要的事。老三偷偷接濟靜秋,為了不傷害她小小的自尊而寧愿把“功勞”讓給長林,這是愛;老三在剛剛被靜秋媽媽怒斥之后,在剛剛對靜秋媽媽保證過一年之內不見靜秋之后,居然還懇求她,讓自己為靜秋包扎完受傷的腳再離開,因為他心疼……這是愛!同樣的,當靜秋得知了他的病情,冒著被媽媽發現的危險偷偷去醫院看他,為了不給彼此留下遺憾,更為了表達自己的愛——她的愛!——寧愿冒天下之大不韙,把自己完完整整地獻給他。而老三,用自己的行動詮釋了什么是真正的愛,愛一個人,要保護她,要給她最完整的幸福,要為她的一生負責,為了她,要學會給予,更要學會放棄……

  老三的“純潔”,不是因為他的行為,如果他沒有生病,如果他有可能繼續與靜秋牽手,那么,那天就算情不自禁,我們也不能說這份愛情就不純潔了。我們依然感動,因為這份愛,是真摯的,是深切的……

  當然,正因為他是真的愛了,才不會真的像我們想象的那樣輕率地情不自禁……

  純潔與否,只在于心是否真,不在于行為是否合規。行為,只是這份愛外在的表現。誓言、鮮花、金錢、美貌……如果沒有真愛,這些都只是沒有意義的浮云。困苦、阻礙、誤解、爭執……如果有真愛在,這些,也只是無足輕重的小事。如果你想離開,不要找五花八門的理由,這一切只有一個理由——你的愛,還不夠深,還不夠真……

  只有愛或不愛,真愛或假愛,愛與愛之間,沒有第三條路可以走。

  想起多年前在《讀者》上看到的一篇短文,大意是兩個女子的對話,其中一個談論起丈夫對她的愛。

  她說:“我喜歡的東西他都會買給我。”

  另一個說:“那不是愛,是慷慨。”

  “我做什么壞事,他都不生氣。”

  “那不是愛,是寬容。”

  “每次出去,他都幫我記得拿包。”

  “那不是愛,那是細心。”

  ……

  “就算我剛吃了大蒜,他也會吻我。”

  “啊,這才是愛!”

  最后說說對電影的觀感。看完電影,我又上網搜了小說,想對比一下。看罷小說,我只能說,小說比電影要好很多。我對張藝謀的電影一直不太喜歡,不是因為他的風格不合我胃口,而是覺得作為電影導演,他真的有很多欠缺的地方。電影是用光影手段和演員的表演來表現故事情節和人物情感的藝術,張的電影一向只注重于場面和視覺,不注重對故事本身的演繹和演員對人物的開掘。也許是跟他攝影師出身的經歷有關吧。所以他的電影往往會走兩個極端——要么宏大精美而流于空虛,要么樸素純凈而流于直白。電影,是表達的藝術,導演,是講故事的人。你講的故事是否深入人心,取決于故事本身,也取決于講故事的方式。細膩的心理描寫、巧妙的情節交代、借景生情、音樂襯托……對于電影,這都是不可或缺的手段。借用一下上文中的話,只要是真心的想給觀眾一份美好,那么所有必要的手段,都是可以的。

  還有演員。兩位主演都是新人,他們的稚嫩單純雖然很好地契合了角色的需要,但也正因為這種稚嫩,他們也沒能細膩真實地演繹出角色的內心情感,使這份愛情的感人程度大打了折扣。看了小說,我的這種遺憾更是深重。小說中對人物內心感情變化的細膩描寫,真實,感人,而兩位演員的表演幾乎可以說是蒼白無力的,完全沒有讓我感受到他們內心的情感。張藝謀挑選演員的弊病可見一斑——只重外貌的契合,不看演技的發揮,注定只會拍出這樣蒼白浮泛的作品。相反,片中的幾位作為配角的老演員,如奚美娟、呂麗萍等,倒是顯示出了她們深厚的功底,把各自的角色詮釋得栩栩如生,不著痕跡,充分說明了那句話:“只有小演員,沒有小角色。”戲是人演的,想讓戲深入人心,先要讓人物打動人心。票房可以炒作出來,但觀眾的心,永遠不是炒作就能收服的。

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